Alphabet : Inédit by Paul Valéry

By Paul Valéry

"En présence de l. a. lumière, et toutefois hors d'elle, de los angeles fenêtre haute, l'Ange du monde entier, qui d'une voix d'azur et d'or, sur le seuil de ce jour et de l'espace libre, annonce les cieux, les campagnes, les mers, les étendues, les peuples et les déserts, proclame et représente le reste et le Tout, affirme toutes ces choses qui sont en ce second même et qui sont comme si elles n'étaient element ; en présence de mes mains, de mes puissances, de mes faiblesses, de mes modèles, et hors d'eux ; precise de mes jugements, également éloigné de tous les mots et de toutes les formes, séparé de mon nom, dépouillé de mon histoire, je ne suis que pouvoir et silence, je ne fais aspect partie de ce qui est éclairé par le soleil, et mes ténèbres abstention est plénitude. "

Alors qu'il venait d'acquérir vingt-quatre lettrines gravées, un éditeur demanda à Valéry d'y associer vingt-quatre poèmes en prose dont chacun commencerait par une lettre différente. L'écrivain se proposa aussitôt d'y évoquer les vingt-quatre heures du jour, composa le recueil sans tout à fait l'achever, mais ne le publia pas. A certaines lettres de l'alphabet correspondent donc plusieurs poèmes, et c'est l'ensemble de ces textes qui se trouve ici rassemblé pour l. a. première fois.

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Zum »Melancholietypus«, »Inspirationstypus« und »Sängertypus«). Die Miniatur setzt den Text genau um. Doch hat sich anscheinend ein mehrfacher Rezeptionsvorgang ereignet, vom Bild zum Text und vom Text zum Bild. Walther nimmt eine traditionelle Bildformel auf, diese wird dann wieder ins Bild rückübersetzt (vgl. Masser 1982, S. ). o. S. 33) zu je 24 Versen (zweimal die heilige Zahl 12) und 100 Takten (die potenzierte 10, Zahl der Vollkommenheit), die Dreizahl wiederkehrend auch im Text: driu dinc; wilt, gewürme, vogel usw.

Muß man also damit rechnen, daß die Auftraggeber ein geringeres Interesse an der Aufzeichnung der Melodien als an der der Texte hatten (vgl. Schweikle 1994, S. 54)? Möglicherweise traten technische Probleme der Melodiebeschaffung hinzu und Schwierigkeiten, musikalisch gebildete Personen für die Aufzeichnung zu finden. Außerdem ist offen, ob bei Auftraggebern wie Bestellern der Handschriften Notenkenntnis vorausgesetzt werden kann. Schließlich sind Unterschiede in der Tradierung der Texte und der Melodien denkbar: Jene dürften primär schriftlich, diese könnten überwiegend mündlich weitergegeben worden sein, was ihre spärliche Existenz zu erklären vermöchte.

197 Anm. 59) zu Recht. Auch in modernen, mehr oder minder historisierenden Aufführungsversuchen wird oft unkritisch mit teils echten, teils fraglichen Walther-Melodien gearbeitet; gleichwohl können sie zusammen mit den Neukompositionen zu Waltherschen Texten ein Weg sein, diesen Dichter (und Musiker) kennenzulernen; nützlich hierfür sind die Diskographien bei Brunner/Müller/Spechtler (1977, S. ) und U. Müller (1996, S. ; dort, S. , auch eine Diskussion der »Möglichkeiten und Probleme moderner Aufführungsversuche« samt Literatur).

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